ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ

ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ

В. БАЗАНОВ

ТЕХНИКА И Разработка СЦЕНЫ

Допущено Управлением кадров и учебных заведений Министерства культуры СССР в качестве учебного пособия для высших и средних учебных заведений искусств и культуры

«ИСКУССТВО»

ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ 1976

¶792.01

Б17

Оформление

B.ШИЛИНИСА

Картинки в тексте

C. ШАВЛОВСКОГО

© «Искусство», 1976 г.


ВВЕДЕНИЕ

Для воплощения театральной постановки необходимы определенные условия, определенное место, в каком ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ будут действовать актеры и размещаться зрители. В каждом театре— в специально построенном здании, на площади, где выступают передвижные труппы, в цирке, на эстраде — везде заложены места зрительного зала и сцены. От того, как соотносятся эти два места, каким образом определена их форма и прочее, зависит нрав связи меж актером ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и зрителем, условия восприятия спектакля Формообразование зрительных мест и сценической площадки определяется не только лишь соц и эстетическими требованиями данной эры, да и творческими особенностями художественных направлений, утвердившихся на данном шаге развития. Отношение обоих пространств друг к другу, методы их сочетания и составляют предмет истории театральной сцены.

Зрительское и ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ сценическое места в совокупы составляют театральное место. В базе хоть какой формы театрального места лежит два принципа расположения актеров и зрителей поотношению друг к другу: осевой и центровой. В осевом решении театра сценическая площадка размещается перед зрителями фронтально и они находятся вроде бы на одной оси с исполнителями. В центровом либо, как ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ еще именуют, лучевом — места для зрителей окружают сцену с 3-х либо 4 сторон.

Основополагающим для всех видов сцен является и метод сочетания обоих пространств. Тут также могут быть только два решения: или точное разделение объема сцены и зрительного зала, или частичное либо полное их слияние в едином, неразделенном пространстве. По ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ другому говоря, в одном варианте зрительный зал и сцена помещаются вроде бы в разных помещениях, соприкасающихся вместе, в другом — и зал, и сцена размещаются в едином пространственном объеме.

Зависимо от нареченных решений можно достаточно точно произвести систематизацию разных форм сцены (рис. 1).

Сценическая площадка, ограниченная со всех боков ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ степами, одна из которых имеет обширное отверстие, обращенное к зрительному залу, именуется сценой-коробкой. Места для

зрителей размещены перед сценой по ее фронту в границах обычной видимости игровой площадки. Таким макаром, сцена-коробка относится к осевому типу театра, с резким разделением обоих пространств. Для сцены-коробки типично закрытое сценическое место ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, и потому она принадлежит к категории закрытых сцен. Сцена, у которой размеры портального отверстия совпадают с шириной и высотой зрительного зала, является разновидностью коробки.

Сцена-арена имеет произвольную по форме, но почаще круглую площадку, вокруг которой размещены зрительские места. Сцена-арена представляет собой обычный пример центрового театра. Места сцены и зала ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ тут слиты воедино.

Пространственная сцена — это фактически один из видов арены и тоже относится к центровому типу театра. В отличие от арены, площадка пространственной сцены окружена местами для зрителей не со всех боков, а только отчасти, с маленьким углом охвата. Зависимо от решения пространственная сцена может быть и ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ осевой и центровой. В современных решениях для заслуги большей универсальности сценического места пространственная сцена нередко смешивается со сценой-коробкой. Арена и пространственная сцена принадлежат к сценам открытого типа и нередко именуются открытыми сценами.

Кольцевая сцена бывает 2-ух типов: закрытая и открытая. В принципе это сценическая площадка, выполненная в ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ виде подвижного либо недвижного кольца, снутри которого находятся места для зрителей. Большая часть этого кольца может

Рис. 1. Главные формы сцены:

1 — сцена-коробка; 2 — сцена-арена; 3 — пространственная сцена (а — открытая площадка, б — открытая площадка со сценой-коробкой); 4 — кольцевая сцена (а — открытая, б — закрытая); 5 — симультанная сцена (а — единая площадка, б — отдельные площадки ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ)

быть укрыта от зрителей стенками, тогда и кольцо употребляется как один из методов механизации сцены-коробки. В более чистом виде кольцевая сцена не делится со зрительным залом, находясь с ним в едином пространстве. Кольцевая сцена относится « уровню осевых сцен.

Суть симультанной сцены заключается в одновременном показе различных мест деяния ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ на одной либо нескольких площадках, расположенных в зрительном зале. Различные композиции игровых площадок и мест для зрителей не позволяют отнести эту сцену к тому либо иному типу. Непременно одно, что в этом решении театрального места достигается более полное слияние сценической и зрительской зон, границы которых тотчас тяжело найти.

Все имеющиеся формы ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ театрального места так либо по другому варьируют нареченные принципы взаиморасположения сценической площадки и мест для зрителей. Эти принципы выслеживаются от первых театральных сооружений в Старой Греции до современных строений.

Базовой сценой современного театра является сцена-коробка. Потому, до того как перейти к изложению главных шагов развития театральной архитектуры ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, нужно тормознуть на ее устройстве, оборудовании и технологии дизайна спектакля.РАЗДЕЛ I
Механическое оборудование сцены

Глава 1
УСТРОЙСТВО СЦЕНЫ

Главные части сцены

Сценическая коробка по вертикальному сечению распадается на три главные части: трюм, планшет и колосники (рис. 2). Трюм —это помещение, находящееся под сценой, потому его именуют еще нижней сценой. В трюме находятся механизмы привода круга ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, подъемно-опускных площадок и прочее оборудование. Нижняя сцена употребляется для устройства люков-спусков со сцены и для воплощения разных эффектов. Площадь трюма обычно равна площади основной сцены, за вычетом места, отведенного для склада мягеньких декораций, — «сейфа». Высота трюма находится в зависимости от механизации планшета сцены — конструкции поворотного круга ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и подъемно-опускных площадок. Но при всех критериях высота трюма не может быть меньше 1,9 м, считая от пола до нижних плоскостей верхних конструкций.

Планшетом - именуется пол сцены, древесный настил, служащий местом для игры актеров и установки декорационного дизайна.

Колосники - сеточный потолок сцены. На колосниках располагаются блоки декорационных, личных, софитных подъемов и ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ прочее верховое оборудование. На уровне планшета к сцене со стороны зрительного зала примыкает ее передняя часть — авансцена, сзади — помещение арьерсцены, а с боков — так именуемые кармашки.

Авансцена - это участок сцены, выходящий в зрительный зал за линию занавеса. В современных театрах авансцена часто врубается в объем сценической коробки ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и снабжается всем нужным набором механического оборудования для перемены декораций. Передняя сцена употребляется как место для игры актеров перед занавесом в конкретной близости от зрителей. Она может обыгрываться как раздельно от главной сцены, так и в купе с нею.

Границей меж главной сценой и ее фронтальной частью служит красноватая линия - линия ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, по которой проходит антрактовый занавес. Время от времени красноватой линией именуют часть сцены, на

¶которую опускается огнезащитный занавес, но в связи с тем, что в современных постройках этот занавес нередко выносится на барьер оркестра, вернее считать началом сцены активную зону, т. е. зону, находящуюся сзади головного занавеса сцены ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ. Вся площадь сцены разбивается на условные участки, идущие параллельно рампе. Эти участки именуются планами сцены. Отсчет планов начинается с красноватой полосы. Поначалу идет нулевой план, за ним 1-ый, 2-ой и т. д. до задней стенки сцены. До этого границей, отделяющей один план от другого, служили кулисы и падуги, висячие ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ на неизменных местах. Кулисы представляют собой мягенькую либо жесткую декорацию, подвешенную по сторонам сцены и закрывающую ее боковые части. Падуги — это, в сути, те же кулисы, но подвешенные горизонтально поперек сцены. Они служат для маскировки софитов— устройств, освещающих сцену сверху, — и всего верхнего хозяйства. Кулисы и падуги составляют ряд ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ арок, подвешенных параллельно рампе. Место сцены, лежащее меж этими арками, и определяло площадь каждого плана. В современном

Рис 2. Устройство сцены-коробки:

1 — строительный портал; 2 — осветительная галерея; 3 — рабочая галерея; — переходный мостик; 5 — колосники; 6 — портальная башня; 7 — огнестойкий занавес

¶театре это понятие сохранилось, но получило более обширное значение. Формально границей плана сцены считается линия софитных ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ батарей. Это, пожалуй, единственный признак, по которому можно поделить сценическое место. Планшет сцены, оборудованный вращающимся кругом либо подъемно-опускными площадками, растерял точное обозначение параллельных участков, потому в неких театрах определяют планы очень условно и по-разному.

Кроме этого, площадь сцены делится на игровую часть и боковые закулисные места. Игровой частью именуется средняя ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ часть сцены, лежащая в границах обычной видимости из зрительного зала. С боков она ограничивается кулисами, а сзади любым фоном. Этот термин применяется и в более узеньком смысле, он обозначает тот участок сцены, который открыт зрителям в данном акте либо данной картине. В данном случае вернее гласить об игровой площадке ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, а не об игровой части сцены. Все, что находится за пределами игровой сцены, относится к вспомогательным, подсобным местам.

Сцена сообщается с авансценой с помощью портального отверстия. Строительная арка, обрамляющая это отверстие, именуется порталом сцены. А место, заключенное снутри портальной арки, — зеркалом сцены. В театрах традиционного типа зеркало сцены несколько ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ меньше размеров портала, потому что сверху оно обрезается специальной падугой — арлекином. Арлекин служит для маскировки подошвы огнестойкого и конструкции дороги антрактового занавесов. В современных решениях сцены арлекин, обычно, отсутствует.

Особые кулисы и падуги, находящиеся за портальной аркой, могут изменять размеры сценического отверстия, образуя так называемое рабочее ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ зеркало сцены либо рабочий портал.

По краям сцены размещаются дополнительные запасные площадки, именуемые кармашками. В отличие от боковых пространств сцены, кармашки находятся за пределами сценической коробки и потому имеют пониженную высоту, примерно равную высоте портала. Кармашки служат для заготовки декораций, собранных на накатных площадках-фурках. Так как более интенсивно ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ обыгрываемой площадью являются 1-ые планы сцены, помещения кармашков располагаются в этой зоне.

Арьерсцена, либо по другому задняя сцена, представляет собой, как и кармашки, отдельное замкнутое место, примыкающее к задней части главной сцены. От нее она отделяется серьезной стенкой с широким арочным просветом. Устройство и предназначение арьерсцены аналогично кармашкам. Ее место нередко ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ употребляется для установки проекционной аппаратуры, работающей на принципе рирпроекции, т. е. проекции «на просвет». В ряде всевозможных случаев, когда требуется в особенности большая глубина сценического места, площадь арьерсцены врубается в игровую часть и на ней инсталлируются декорации.

¶Вот почему помещение задней сцены делается высочайшим и снабжается подъемными устройствами.

Согласно требованиям ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ противопожарной безопасности, арка арьерсцены изолируется со стороны главной сцены огнестойким занавесом.

Пропорции главных частей сцены

Определение пропорции меж основными частями сцены является делом чрезвычайной значимости. От того, как верно определены отношения разных частей сценического места, зависит качество самой сцены, ее пригодность к проф работе. Эти данные ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ разрабатываются централизованным порядком и служат главным документом всех проектировщиков. Издаваемые «Нормы и технические условия проектирования построек театров» регламентируют главные начальные данные сцены и строения в целом.

Отправной точкой в определении основных размеров сцены служат размеры портального отверстия. Все линейные размеры сцены и кармашков — ширина, глубина, длина — теснейшим образом связаны со значением ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ ширины портальной арки, точно так же, как все их высоты находятся в прямой зависимости от высоты портального отверстия (рис. 3).

Ширина сцены превосходит ширину портала вдвое, а глубина составляет от 1,5 до 1,8 этой величины. Высота от планшета до колосников по отношению к высоте портала имеет в особенности принципиальное значение ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ. Тройной припас высоты обеспечивает полную уборку навесных декораций, малое применение падуг и достаточное раскрытие сценического места.

Глубина кармашков, несколько большая, чем ширина портала, позволяет монтировать на фурках декорации, которые при подаче на игровую часть вполне заполняют рабочее раскрытие зеркала. Что касается ширины боковых сцен, то обычно обыгрываемая площадь сцены не превосходит 5—6 м ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ в глубину, потому


Рис. 3. Главные пропорции сцены:

а — план сцены; б — вертикальный продольный разрез сцены


¶более широкие фурки не имеют особенного смысла. В согласовании с этим выбирается ширина кармашка, которая обычно составляет одну третью часть всей глубины сцены. А высота, как мы уже гласили, примерно равна высоте портала.

Габариты арьерсцены ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ находятся в прямой зависимости от вида накатной площадки, которая в ней находится. Если это обычная декорационная фурка, то ширина задней сцены делается больше ширины портала на 4—5 м, а глубина может приравниваться ширине кармашка. Высота арьерсцены превосходит высоту портала на 2—3 м. Если же в фурку вписан поворотный круг ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, то площадь арьерсцены должна быть существенно увеличена.

Все эти данные по определению размеров сцены не являются строго неотклонимыми. Они фиксируют главные отправные точки и могут быть изменены в процессе проектирования в ту либо иную сторону. Приведенные нормативы рассчитаны на сцену-коробку обыденного типа. Как следует, при разработке особенной формы сцены эти дела ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ претерпевают определенные конфигурации, сохраняются только принципные базы, заложенные в нормах.

Уточненные размеры сцены зависят от многих обстоятельств: вида механизации сцены, определенной конструкции устройств, от решения сценического горизонта и т. д. и т. п. Так, к примеру, ширина сцены зависит от нрава привода штанкетных подъемов, служащих для вертикального перемещения ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ декораций. Если штанкетные подъемы снабжены электроприводом, то рабочие галереи, на которых инсталлируются лебедки, имеют одну ширину. Если же галереи свободны от приводных устройств, то их ширина существенно сокращается. А чем больше ширина галереи, тем больше должна быть ширина сцены, потому что меж наружным обрезом галерей и кромкой круга нужно достаточное ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ место для развески кулис. Схожих внезапных зависимостей много. Театральная сцена — это сложнейший узел взаимосвязанных и часто взаимоисключающих частей, согласовать которые нелегко.

Вспомогательное оборудование

К вспомогательному оборудованию сцены относятся: галереи, переходные мостики, портальные кулисы и башни, колосники. Галереи — это типичные балконы, идущие по боковым и задней стенкам сцены. Предназначение ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и функции галерей зависят от мест их расположения. 1-ая, самая низкая галерея устанавливается на высоте 1—1,5 м от верхнего обреза портала. Эта галерея именуется осветительской, потому что на ее фронтальном поручне обычно монтируют прожектора, освещающие сцену верхнебоковым светом. Самая верхняя галерея находится ниже колосников на 2—2,5 м. Другие делят расстояние ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ меж первой и последней на равные части. Это рабочие галереи. Та, с которой делается управление декора-

¶ционными подъемами, именуется основной рабочей галереей. А галереи, на которых установлены электроприводы подъемов и лебедки для различных сценических нужд, принято именовать ма-' шинными.

Задние галереи служат продолжением боковых и употребляются для перехода с одной ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ стороны сцены на другую, также для установки радиоакустической аппаратуры, контражурного освещения и различных вспомогательных работ.

Несущие конструкции галерей делаются из железобетона либо стали с бетонным покрытием. Для театров малой вместимости вероятен древесный настил, который укладывается повдоль оси галереи. Меж стенкой сцены и галереей оставляется свободное место для устройства ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ направляющих и перемещения противовесов штанкетных подъемов.


Рис. 4. Галерея сцены: 1 — консольная опора; 2 — боковая стенка сцены; 3 — приборто-вая доска; 4 — внутреннее огораживание; 5 —усиленная часть настила; 6 — настил; 7 —древесная лага; S —сетка; 9 — наружное огораживание

Любая боковая галерея (рис. 4) ограждается с 2-ух сторон крепкими железными перилами, обычно выполняемыми из газовых труб. Наружное огораживание обязано иметь высоту ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ более 1 м. К нему привязываются веревки ручных подъемов, разводные канаты, тросы и пр. Потому на крепкость огораживаний обращается повышенное внимание. Перила галерей рассчитываются на горизонтальную нагрузку более 100 кг/пог. м с коэффициентом перегрузки 1,2. Внутреннее огораживание (к стенке сцены) делается высотой 0,8 м. Это огораживание не только лишь предупреждает ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ злосчастные случаи, да и несет чисто рабочие функции. Во-1-х, на него опирается рабочий при работе с подъемом на ручном приводе, а во-2-х, к поручню огораживания с помощью шлагов (маленьких отрезков веревки, заделанных на поручне) прикрепляется ведущий канат подъема

¶во время загрузки либо разгрузки противовеса. Большая высота перил затрудняет работу по уравновешиванию ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ подъема.

В целях безопасности все огораживания до половины их высоты зашиваются железной сетью, а снизу, к настилу, прикрепляются прибортовые доски высотой от 15 до 20 см. Эти доски защищают падение плиток либо других предметов с пола галереи на планшет сцены. Обычно плитки контргруза укладываются повдоль внутренней стороны галереи. Для того чтоб ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ усилить эту часть настила (в древесном выполнении) и чтоб случаем выпавшая плитка не проломила пол, повдоль всей галереи по внутренней ее части накладывается дополнительная толстая доска.

Ширина рабочих галерей находится в зависимости от типа привода штанкетных подъемов. При подъемах с ручным приводом ширина галереи равна приблизительно 1,5 м, а при ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ машинном — от 2 до 2,5 м. Дело в том, что, согласно правилам по технике безопасности, свободный проход по прямой полосы меж огораживаниями галереи и последней точкой размещенного на галерее оборудования должен быть более 0,8 м. А меж лебедкой и пультом управления более 0,5 м.

Висячие над сценой декорации, перемещение их в подко ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ-лосниковом пространстве представляют определенную опасность для работающих понизу людей. Потому верховой рабочий должен непременно созидать то место, куда он опускает штанкет. Таким макаром, при определении ширины галереи учитывается не только лишь размер свободного прохода по ее настилу, да и величина просматриваемой зоны сценического планшета.

Осветительные галереи отличаются от ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ рабочих тем, что их наружный поручень представляет собой дорогу, по пазам которой передвигаются на особенных каретках осветительные приборы. С наружной стороны галереи находится железная сетка-ловитель, предохраняющая работающих на сцене людей от случайного падения рамок, светофильтров, осколков лампы и пр.

Галереи, идущие по задней стенке сцены, имеют более ординарную ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ конструкцию. Так как они впритирку примыкают к стенке, устройство внутренних огораживаний не требуется. В целях экономии места их ширина миниатюризируется до 0,8 м.

Рабочие галереи соединяются меж собой навесноыми переходными мостиками, пересекающими место сцены в поперечном направлении. Они служат для резвого перехода верховых рабочих с одной стороны сцены на другую ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ. Не считая этого мостики нужны для самых различных вспомогательных работ (с их опускаются веревки для ручного подъема больших декораций, люстр, абажуров), также для воплощения неких сценических эффектов.

1-ые переходные мостики прокладываются по портальной стенке сцены. Их количество может приравниваться количеству ярусов галерей. Последующий ряд размещается около центра сцены ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ на

¶высоте не ниже 2-ой галереи, а последующие подымаются еще выше до уровня третьего яруса. Чем далее мостик находится от портала, тем выше он должен быть размещен. В неприятном случае, мостики искусственно подрезают просматриваемую из зала высоту сцены, лишая ее воздуха и места.

Невзирая на то что переходные мостики имеют маленькую ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ ширину (0,5 м в чистоте), они все занимают определенное место сцены, омертвляя находящуюся под ним зону. Для того чтоб правильно использовать это место, под мостиками располагают софитные батареи. Полное количество мостиков на сцене средней величины колеблется от 2-ух до 3-х, считая портальные.

Так же как и галереи, мостики оборудуются прибортовыми ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ досками, крепкими огораживаниями высотой более метра. С помощью железных тяг несущие конструкции мостиков агрессивно подвешиваются к нижним поясам ферм перекрытия сцены.

Колосники производятся из древесных брусков примерным сечением 6X6 см. Бруски прикрепляются винтами к опорам перекрытия сцены перпендикулярно порталу и на расстоянии менее 5 см друг от друга.

Колосниковая решетка ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ нужна для штанкетных подъемов, тросы которых проходят через нее. Не считая этого, решетчатое покрытие позволяет устанавливать в хоть какой точке временные блоки личных подъемов как на ручном, так и на механическом приводе.

Правила техники безопасности предъявляют особенные требования к эксплуатации колосников. Это и понятно — неважно какая, даже самая малая деталь, упавшая ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ с большой высоты, может привести к томному злосчастному случаю. Потому к работе на колосниках допускаются лица, прошедшие особый инструктаж и получившие разрешение машиниста сцены. Ручной инструмент привязывается к поясу, а для маленьких деталей на колосниках расстилается брезент размером более 1,5X1,5 м. Находящиеся на сцене предупреждаются о проводимых ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ работах, а особо небезопасные участки планшета обозначаются особым огораживанием.

Портальные кулисы инсталлируются сразу за антрактовым занавесом. В отличие от обыденных сценических кулис, они устанавливаются на жестком каркасе. Портальные кулисы образуют вроде бы раму спектакля, потому они делаются подвижными. Самый обычной вид портальной кулисы — это древесная либо железная рама ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, обтянутая тканью. Движение кулис осуществляется различными методами. В одних случаях они передвигаются параллельно рампе, в других — поворачиваются вокруг собственной оси, в третьих — выдвигаются, как ширмы. Нрав движения и вид самой кулисы определяют, исходя из определенных критерий сцены.

¶Портальные башни делают функции кулис: они диафрагмируют зеркало сцены и образуют подвижную раму ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ, обрамляющую сценическую картину, и совместно с тем являются передвижным световым постом. Если портальные кулисы в почти всех случаях инсталлируются практически впритирку к антрактовому занавесу, то портальные башни отодвигаются на расстояние, достаточное для выхода по нулевому плану и устройства 2-3 штанкет-ных подъемов. Величина хода башни рассчитывается так, чтоб в последнем ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ положении башня доходила до кромки поворотного круга и даже собственной консольной частью выдвигалась несколько далее. В данном случае, при применении павильонной декорации, башня прикрывает обрез декорационных стен.

В театральной практике встречается два типа портальных башен. К первому типу относятся высотные, башенные сооружения шириной 0,8—0,9 м. На каждом этаже размещена ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ световая аппаратура. 2-ой тип, более всераспространенный, более похож на усиленную кулису (рис. 5). Каркас этой башни имеет толщину всего 140 мм. К его внутренней стороне прикрепляются осветительные мостики, расположенные один над другим. Мостики занимают только среднюю часть башни, оставляя место для вертикальных лестниц, идущих по обеим


Рис. 5. Портальная башня: 1 — рельс; 2 — приводная цепь; 3 — ходовое ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ колесо; 4 -каркас башни; 5 — направляющий ролик; б — направляющий короб; 7 —верхняя опора каркаса; 8 — портальный переходный мостик; 9 — осветительный мостик

14

¶сторонам каркаса. Маленькая толщина каркаса оптически более благоприятна и лучше маскирует торцы жестких декораций. Но световая мощность таковой башни еще меньше, чем у башни первого типа.

Ходовая часть портальных башен состоит из ведущих колес ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и верхних направляющих роликов. Ведущие ходовые колеса размещены в нижней части башни. Для четкой фиксации хода в планшет сцены врезается направляющий рельс, а ходовые колеса снабжаются ребордами. Передвижение башни осуществляется вручную либо при помощи простого привода. Привод башни состоит из системы звездочек, соединенных нескончаемой цепью, и зубчатой ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ передачи с ручкой. Ведущие звездочки насаживаются на ходовые колеса, а натяжная звездочка прикрепляется к каркасу башни. Так как расстояние меж колесами достаточно огромное — от 2-ух до 3-х метров, — понизу устанавливается дополнительная поддерживающая звездочка, препятствующая провисанию цепи. Движение башни либо кулисы осуществляется вращением ручки.

Устойчивость башни обеспечивается 2-мя горизонтальными роликами, находящимися в высшей ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ части каркаса. Ролики скользят по коробчатой дороге, прикрепленной к недвижным частям конструкции сцены, в большинстве случаев к низу переходного портального мостика.

Портальный переходный мостик, находящийся на уровне первой галереи, и портальные башни составляют единую раму, трактуемую как 2-ой портал сцены. Сразу эта рама является и световым порталом, потому что ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ переходный мостик делает те же функции, что и осветительные галереи и сами башни. Для большей маневренности в процессе установки света среднюю часть мостика делают подъемно-опускной. Таким макаром, меж башнями помещается подвижная конструкция, несущая приборы растерянного и направленного света.

С внешней части башни и кулисы обшиваются плотной ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ тканью, цвет и фактура которой может быть различной. Некие театры обшивают кулисы тканью, из которой сделан антрактовый занавес, другие предпочитают более нейтральные облицовки, такие, как темный бархат и пр. Кроме основной, неизменной обтяжки кулисы и башни нередко обтягиваются дополнительными материалами в согласовании с общим колористическим и изобразительным решением спектакля.

Огнестойкий ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ противопожарный занавес обязателен для всех театров вместимостью в 800 и поболее мест. Основное предназначение занавеса — надежная защита зрительного зала от огня и проникания ядовитых газов, образующихся при горении.

Кроме огнестойкости и плотности занавес должен владеть завышенной прочностью, потому что во время пожара на сцене развивается большущее давление, которое может выжать его ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ в зрительный зал. По имеющимся нормам противопо-

¶жарный занавес рассчитывается на горизонтальное давление со стороны сцены, равное 40 кг/м2 при температуре каркаса более 200° С. Во время пожара занавес охлаждается потоками воды, идущими из специальной трубы с распылительными головками, находящейся на портальной сцене.

Каркас занавеса делается из железных балок ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и заполняется несгораемыми материалами: асбоцементом, бетоном по железной сетке и некими другими.

Огнестойкие занавесы, обычно, делаются подъемно-опускного типа. Исключение составляют занавесы в театрах, построенных в сейсмических районах, в каких занавесы могут быть раздвижными. Дело в том, что подъемно-опускная система обеспечивает не только лишь огромную плотность перекрытия ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ сцены, но существенно упрощает устройство аварийного безмоторного спуска.

Подвеска занавеса делается на 2-ух либо более тросах, идущих на барабан лебедки, и того же количества канатов, к которым прикреплены противовесы (рис. 6). Занавес всегда тяжелее противовесов. При отказе лебедки либо прекращении подачи на нее тока занавес опускается силой своей тяжести ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ. Торможение занавеса во время безмоторного спуска делается механическим конечным выключателем, установленным на лебедке.

Управление движением занавеса делается из 3-х точек: пожарного поста, планшета сцены и машинного помещения лебедки. В критериях обычной эксплуатации подъем и спуск


Рис. 6. Противопожарный занавес: а —схема подвески занавеса; б —высшая часть занавеса;

/ — занавес; 2 — блоки занавеса; 3 — колосниковые блоки ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ; 4 — противовес; 5 — лебедка; 6 — портальная стенка сцены; 7 — желоб; 8 — песок; 9 — козырек; 10 — отбойный экран; 11 — труба с распылительными головками водяного орошения

¶16

¶разрешается только с планшета сцены, во избежание злосчастного варианта. Работник пожарной охраны должен созидать весь ход занавеса. Сразу с началом движения занавеса врубается звуковая и световая сигнализация, предупреждающая работающих на сцене людей.

Для герметизации перекрытия ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ портального отверстия сцены по боковым сторонам занавеса и по вертикальным стенкам портала проходят железные направляющие сложного профиля, образующие меж собой лабиринтный замок. Верхняя кромка занавеса завершается металлической опорой. Вертикальная часть этой балки выступает за границы каркаса в сторону зрительного зала. При опущенном занавесе она врезается в песок либо другой несгораемый ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ материал, которым заполнен желоб, находящийся в высшей части портала. К подошве занавеса прикрепляется упругая трудносгораемая подушка. Под занавесом, в одной с ним плоскости, проходит серьезная брандмауерная стенка. Меж этой стенкой, находящейся в трюме, и занавесом пропускается только древесный настил планшета.

Правила безопасности воспрещают ставить под занавесом декорации, мебель ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ — все то, что может помешать молниеносному перекрытию сцены. Проекция занавеса наносится несмываемой краской на планшет сцены.

Декорационные сейфы либо, по другому, склады для мягеньких декораций по давней традиции размещаются в трюме на


Рис. 7. Сейф с выдвижными полками:

а —поперечный разрез; б — план; 1 — поворотный кронштейн; 2 — полка; 3 — полка, выдвинутая в просвет; 4 — штанкетный ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ грузовой подъем

¶заднем плане сцены. Огнестойкое хранилище сообщается со сценой несгораемыми крышками, врезанными в планшет сцены и сверху покрытых древесным настилом. Длина сейфа несколько превосходит длину штанкета, для того чтоб в нем можно было хранить мягенькие живописные декорации, скатанные на бруски.

Транспортировка и укладка скаток на полки очень ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ трудозатратная и опасная операция. Потому механизации загрузки и разгрузки сейфов придается огромное значение. Одним из увлекательных методов механизации сейфов является система подвижных полок, сконструированная и осуществленная в первый раз в Ленинградском академическом театре оперы и балета им. С. М. Кирова в 1954 году (рис. 7).

Двадцатиметровые по длине полки установлены на ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ поворотных креплениях. Два последних кронштейна являются ведущими, потому что связаны с полкой вертикальными шкворнями. При передвижении полки в середину сейфа она сдвигается в сторону, сразу двигаясь повдоль продольной оси. Углы поворотов креплений и шарнирная система рассчитаны так, что для перемещения вполне загруженной полки в горизонтальной плоскости довольно усилия 1-го ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ человека. Ширина полки по отношению к общей ширине сейфа рассчитана так, что при выдвижении в просвет она заполняет его полностью. «Самоограждение» полки происходит за счет смежных секций, расположенных на каждом этаже, и за счет собственных барьеров. Укладка скатанных декораций делается особым штан-кетным подъемом на электроприводе.

Механизация полок не ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ высвобождает от необходимости огораживания открытого лючка сейфа. Установка многометрового жесткого огораживания достаточно хлопотная операция. Автоматическую

Рис. 8. Кассетный сейф:

1 — шахта сейфа; 2 —кассета; 3 —крышка; 4 — планшет сцены

¶систему, накрепко ограждающую отверстие в планшете, образующееся при открытии крышек сейфа, в силу огромных технических сложностей до сего времени сделать не удалось. Более комфортной и надежной системой во всем ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ является система кассетного сейфа (рис. 8).

Кассетный сейф, по существу, подъемно-опускной склад. Ряд полок помещается в едином каркасе, который с помощью шпиндельных либо выжимных устройств подымается на подходящую высоту. Закрытая конструкция кассеты не просит планшетных огораживаний, что максимально упрощает технику загрузки и разгрузки полок. В текущее время ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ кассетные сейфы получают обширное распространение.

Глава 2

ПЛАНШЕТ СЦЕНЫ И ЕГО МЕХАНИЗАЦИЯ

¶Устройство планшета сцены

Самым всераспространенным видом планшета сцены является разборный щитовой планшет. Вся игровая часть сцены покрывается отдельными съемными щитами, а закулисные места — сплошным дощатым настилом. Наличие съемных щитов дает возможность устройства разных отверстий и люков-провалов, нужных как для воплощения неких ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ сценических эффектов, так и спуска актеров со сцены в трюм.

Современный планшет строится по единой схеме, независимо от метода механизации. Древесный настил укладывается на опорные балки каркаса сцены. Каркас сцены представляет собой ряд железных либо бетонных балок, положенных параллельно рампе, начиная от красноватой полосы. Расстояние меж опорами колеблется ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ в границах от 1,2 до 1,5ж. Этого расстояния довольно для устройства игрового лючка. Поверх несущих балок укладываются древесные подщитовыепрокладки (рис.9). Они служат опорами для щитов, доски которых идут перпендикулярно рампе. По средней полосы подщитовых прокладок заподлицо с щитовым настилом привинчиваются продольные бруски. Эти бруски именуются междущитовыми прокладками. Они служат пазами ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СЦЕНЫ и ограничителями щитов, разглаживающими их в одну линию.


Рис. 9. Планшет сцены:1 — междущитовая прокладка; 2 —шпонка; 3 —щитнастила; 4 — подщитовая

прокладка; 5 — опора каркаса


tehniko-ekonomicheskoe-obosnovanie.html
tehniko-ekspluatacionnie-harakteristiki-sudov-tipa.html
tehniko-kriminalisticheskoe-issledovanie-dokumentov.html