Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат

Техника смешного в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, либо приключения Буратино"

Голубков С.А.

Евгений Борисович Пастернак в собственной обильно документированной и серьезной книжке “Борис Пастернак: Материалы для биографии” приводил четкие слова поэта о соотношении меж обычным сюжетом (а, поточнее, — типичным фабульным архетипом) и искусством:”Первоначальное ознакомление — развлечение, искусство Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат начинается со вторичного узнавания. Текст исключен. Ознакомление с существом, сюжетом пьесы идет не ценою текста, когда половина его теряется, но когда знакомство с содержанием уже налицо, — как в греческой катастрофы, где легенды были общеизвестны в той же степени, как церковные празднички былым богомолкам... — тогда текст освобождается от прикладных и Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат побочных собственных предназначений”(1) .

Эта идея имеет отношение и к различного рода литературным переделкам “чужих” фабульных схем, случаям многократного использования фабульных ходов, полностью укладывающимся в русло “традиции усвоения другой культуры”(2) и выступающим “образцами культурного взаимообмена наций”(3) .

Общеизвестно, что А.Н.Толстой в “Золотом ключике” “вышивал словесные узоры” по канве уже знакомых читателю Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат фабульных мотивов. Каким же из этих мотивов писатель отдавал наибольшее предпочтение, создавая повесть-сказку “Золотой ключик” на базе известного произведения Коллоди? В какой степени проявилась в новеньком тексте настолько характерная А.Толстому тяга к смешным решениям?

Очевидно, работая над книжкой о смешном Буратино, А.Толстой испытал Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат сначала, на наш взор, энтузиазм к такому сюжетообразующему мотиву, как оживление неодушевленного предмета (древесной куколки). Мотив этот, восходящий к так именуемым “скульптурным” легендам, имеет очень существенное распространение и развитие в мировой и российскей литературе. Ожившая скульптура пушкинского Командора либо скачущий по улицам северной столицы Медный наездник — явления такого же ряда. Опредмечивание (скажем Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат, “немая сцена” в “Ревизоре” — в данный ряд ее ставил Ю.Манн(4) ) и, напротив, распредмечивание объекта выступают обычно в литературе типичным мифологическим “искривленным” зеркалом, позволяющим несколько отстраненно посмотреть на разные стороны людского бытия. При всем этом художественное сознание в любом случае (даже продуцируя незатейливые сказки о прозаических Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат мелочах и предметах обихода — по типу андерсеновских сказок) остается антропоцентричным.

В повествовании о похождениях древесного человечка А.Толстой использовал художественные способности набора кукольных персонажей со размеренной семантикой. Данные персонажи (как это обычно бывает с героями сказок, басен, пьес репертуара “комедии дель арте”) выступили в качестве специфичных эмблем, любая из которых имеет Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат внутренне целостное, довольно концентрированное содержание, представляет собой совокупа неизменных признаков. Но изменившееся соотношение схожих персонажей, вовлечение их в новый событийный ряд “чревато” и новым суммарным смысловым “результатом”. В то же время отметим, что писатель не мог ограничиться обычным конфигурацией функций таких эмблем, а двигался в сторону дополнительной Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат “психологизации” образа-маски, наделения его чертами более сложного, духовно и духовно многомерного (естественно, в определенных границах) нрава. Игровое комбинирование готовыми моделями и реалистическая бытопись продуктивно дополняли друг дружку, придавая произведению огромную социально-психологическую и философско-нравственную глубину.

Повесть “Золотой ключик” органично заходит не только лишь в ряд специфично “детских” произведений А Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат.Н.Толстого (к ним отнесем обработанные писателем российские народные сказки, автобиографическую повесть “Детство Никиты”, в известной степени фантастическую прозу), но может быть многими смысловыми гранями естественно связана и со всем житейским творчеством А.Н.Толстого. Устойчивость этой связи обеспечивается глубинным родством мотивов, образных решений, сходством изобразительных деталей, словесных Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат приемов. Эта повесть очень свойственна для А.Н.Толстого, в ней он просто “узнаваем”.

Одним из сквозных в творчестве А.Н.Толстого мотивов выступает мотив детскости героя. Детскость персонажа — это целый диапазон чувственных состояний и поведенческих реакций. Здесь и простодушие, и непосредственность, и неподдельная искренность. “Детскость”, имеющая синонимом у А.Н Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат.Толстого слово-понятие “чудачество”, занимает приметное место в системе нравственно-психологических категорий писателя. А.Толстой по-художнически откровенно обожал детскость в собственных героях и любовался ею. При этом, в его осознании это качество никак не сводимо к издавна осмеянному литературой инфантилизму, неумению осознать законы “взрослой” жизни, принять Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат “правила” сложного общественного поведения. Детскость выступала в прозе А.Толстого синонимом духовной чистоты, симпатичной нравственной нерастраченности. Так, в трилогии “Хождение по мукам” данный мотив (конкретно в таком семантическом объеме) получил очень обширное распространение. Это видно даже по личным элементам огромного эпического целого, отдельным эпизодам и даже деталям. В центре трагически-динамичной Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат панорамы покалеченного штатской войной, лишившегося каких-либо базовых констант большущего русского мира вдруг появляется локальный и бесхитростный “стоп-кадр” (такую локальную ограниченность и очень простодушный смысл имеет только какое- нибудь прозаическое воспоминание малеханького малыша):”Тоненькие струйки молока, пахнущие детством, звенели о ведро. Это был бессловесный, “низенький”, “хороший” мир, о Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат котором Даша ранее не имела понятия. Она так и произнесла Кузьме Кузьмичу — шепотом. Он — за ее спиной — тоже шепотом: — Только об этом вы никому не сообщайте, смеяться будут: Дарья Дмитриевна в коровнике открыла мир неизвестный!”(5) .

У А.Толстого — это нередко: персонажи совершают открытие самых обычных вещей, “первооснов бытия Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат”, сохраняют способность удивляться. У повествователя же таковой акт “открытия” вызывает сочувственно-добрую усмешку. Комизм сказки “Золотой ключик, либо Приключения Буратино” имеет источником психологически точно живописуемые, несколько гиперболизированные, эксцентрически- парадоксальные элементы детского поведения. Буратино — добродушно-комический шарж на обычного, активного, пытливого малыша с его капризами, непредсказуемыми проделками, резвой сменой настроений, внезапными Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат выдумками, склонностью к рискованным авантюрам, соседствующей с незащищенностью, доверчивостью и наивностью.

Размышляя над особенностями речевого стиля повести “Золотой ключик”, уточним, что А.Н.Толстой в выборе тех либо других словесных средств ориентировался сначала на читателя-ребенка, учитывал специфику детского восприятия литературного текста. Молодое существо, обнаруживая неминуемый максимализм Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат и упрямую тягу к крайностям, склонно принимать художественный мир во всей его сказочной масштабности, с внезапными переходами от гипербол к литотам. К примеру, ребенку-читателю поближе не просто повергнутый злодей, а злодей максимально униженный, поставленный в самое глуповатое положение. Характерен тут откровенно саморазоблачительный монолог Карабаса Барабаса:”Не теряя секунды, бежать в Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат Страну Дураков! Я сяду на сберегал пруда. Я буду умильно улыбаться. Я буду умолять лягушек, головастиков, водяных жуков, чтоб они просили черепаху... Я обещаю им полтора миллиона самых жирных мух... Я буду плакать, как одинокая скотина, стонать, как нездоровая курица, рыдать, как крокодил. Я стану на колени Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат перед самым небольшим лягушонком...”(VIII,224). Притворство, показное смирение, самоуничижение ужасного Карабаса никак не накалывают молодого читателя. Да, иногда герой смешон, да и очень коварен. Относительно реальных целей персонажа заблуждаться не приходится. В приведенном монологе все идет в “помол” на “мельницу” смешного: и псевдоточность обещаний (“полтора миллиона самых жирных мух”), и лишнее Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат обилие сравнений (как... одинокая скотина, нездоровая курица, крокодил), и физический контраст (большой, толстый и ужасный Карабас собирается стать на колени “перед самым небольшим лягушонком”).

Юмористическая гипербола может существенно усилить воспоминание от описываемого движения. “Великодушный Артемон, любивший все благополучное, схватив зубами собственный хвост, крутился под окном, как Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат вихрь из тыщи лап, тыщи ушей, тыщи сверкающих глаз”(VIII,208). Устранение настолько красивого в изобразительном плане гиперболического сопоставления, естественно, ослабит обыденный глагол “крутился”. Задумаемся над причинами тривиального давнешнего фуррора многих мультипликационных кинофильмов в детской зрительской аудитории. Что, как не возможность наглядно развертывать динамические картины с неописуемыми гиперболами и превращениями (в том числе Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат и смешными) делает эти киноленты настолько привлекательными для малеханьких ценителей искусства?

Смешное в речевом стиле “Золотого ключика” почти во всем определяется природой двойного сюжета повести. В согласовании с традиционными “законами” организации повествовательных жанров в произведении А.Толстого над изображенным событийным рядом надстраивается ряд “событий повествования” — столкновение воззрений, “точек зрения Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат”, текстовых массивов. Мы как читатели то оказываемся снутри происходящего (и поток быстро меняющихся ситуаций нас затягивает и тянет за собой), то поднимаемся над происходящим и вступаем в умозрительный сокрытый “диалог” с повествователем, вроде бы ведем беседу “по поводу” внутреннего событийного ряда. На соединениях этих 2-ух сюжетных планов нередко и Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат появляются дополнительные смешные смыслы.

Обратимся к тексту. Сцена бегства Буратино, Мальвины, Пьеро и Артемона отличается особенным динамизмом. Атмосфера волнения, ужаса, поспешных сборов захватывает читателя, подчиняет для себя. Повествователь, выступая в роли, казалось бы, нейтрального регистратора происшедшего, только поочередно перечисляет деяния, производимые персонажами. Но внезапно он включает в свою речь Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат комменты, которые принуждают нас поменять точку наблюдения, занять позицию “над схваткой”. Вот некие из этих комментариев:

“Мальвина испуганно вскрикнула, хотя ничего не сообразила. Пьеро, растерянный, как все поэты, произнес несколько бестолковых восклицаний, которые мы тут не приводим”(VIII, 228).

“Двери хлопали. Воробьи отчаянно тараторили на кустике. Ласточки проносились Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат над самой землей. Сова для роста паники дико захохотала на чердаке”(VIII,228).

“Когда они, — другими словами Буратино, мужественно шагающий впереди собаки, Мальвина, подпрыгивающая на узлах, и сзади Пьеро, начиненный заместо здравого смысла глуповатыми стихами, — когда они вышли из густой травки на гладкое поле, — из леса высунулась всклокоченная борода Карабаса Барабаса”(VIII Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат,229).

Таким макаром, повествователь занимает двойную позицию: он и рядом со своими героями, опасается их ужасами, полон их тревогами, но он же сразу и над изображаемым кукольным мирком. Отсюда, на 1-ый взор, стилистически “чужеродны” вкрапления приводимых комментариев.

Мы знаем, что А.Толстой довольно плодотворно и много работал для театра. Его Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат пьесы ставились на огромных сценах страны. Бывали периоды, когда писатель даже в основном считал себя драматургом, чем прозаиком. Скопленный большой драматургический опыт конкретно влиял и на повествовательную технику, на поэтику прозы. Это находится и в использовании выразительных способностей драматургических ремарок, “трансплантированных” в ткань житейского повествования, и в Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат особенном, динамизированном диалоге, когда высказывания персонажей быстро сменяют друг дружку, оставляя воспоминание куска пьесы в “чистом” виде. Подобные черточки можно узреть, а именно, и в “Золотом ключике”. Повесть иногда припоминает киносценарий, так она оживленна и лишена уводящих в сторону, растянутых и статичных описаний.

Не считая того, вспомним, почему А Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат.Толстой-прозаик исключительное внимание уделял изобразительным способностям глагола. Отображаемое писателем наружное движение — это нередко универсальный в семантическом плане ключ и к психологии героя, и к осознанию исторического действия, и к реализации общего плана произведения в целом. Созидаемый А.Толстым художественный мир — это сначала мир передвигающийся, меняющийся практически на наших Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат очах. Отдельные сценки повести “Золотой ключик” напоминают быстро развертывающиеся эпизоды какой-либо кинокомедии. Вспомним известную сцену с приклеившимся к дереву Барабасом.

“Буратино увидел, сидя на самой вершине, что конец бороды Карабаса Барабаса, приподнятой ветром, наклеился к смолистому стволу.

Буратино повис на суку и, дразнясь, запищал:

— Дяденька, не догонишь, дяденька, не догонишь Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат!..

Спрыгнул на землю и начал бегать кругом сосны. Карабас Барабас, протянув руки, чтоб схватить мальчишку, побежал за ним, пошатываясь, кругом дерева.

Обежал раз, вот-вот уж, кажется, и схватил скрюченными пальцами удирающего мальчишку, обежал другой, обежал в 3-ий раз...

Борода его обматывалась вокруг ствола, плотно приклеивалась к смоле”(VIII Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат,232).

Художественный эффект эпизода обеспечивается реальным каскадом глаголов и глагольных форм (при этом, иногда просто циклических), а не только лишь самим конечным смешным результатом действий Карабаса Барабаса, попавшего, что именуется, впросак.

В комедийно-приключенческом произведении отображаемое событие может получать настолько любимую юмористами форму тривиального скандала, переполоха, ссоры. Переполох сопровождается умопомрачительной Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат суетой, массой маленьких и совсем бестолковых действий совсем растерявшихся героев. Такие сцены очень оживленны, и объектом смешной критики в их выступают и сама ситуация, и смехотворно-нелепые персонажи, производящие уйму никчемных действий. Конкретно в таком ключе М.Булгаков в повести “Роковые яичка” обрисовывает неожиданный мор, напавший Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат на кур вдовой попадьи Дроздовой. Члены куроводной артели — “сама Дроздова, верная прислуга ее Матрешка и вдовьина глухая племянница” — мечутся по двору, окутанные паникой, но приостановить смерть кур никак не могут. Понять не драматизм, а конкретно комизм сцены помогают слова, специально отбираемые создателем для описания данного переполоха. А настолько известное читателям изображение Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат происшедшего в коммунальной квартире “цельного боя”, учиненного “нервными людьми” М.Зощенко? Аналогично выстроен и эпизод вагонного скандала в рассказе Евг. Замятина “Страдальцы науки” (1928). Варвара Сергеевна Столпакова тайком везет 2-ух юных петушков (тайком, ибо в стране идет борьба с мешочниками и спекулянтами и в дороге устраиваются досмотры багажа) и Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат вот во время проверки — конфуз:”в ответ петушку по ту сторону окна... запел бюст Варвары Сергеевны. Да, да, бюст: заглушенное кукареку сначала из левой, позже из правой груди... Разоблачитель чудес с торжеством вынул оттуда — левого и правого — юных петушков. Кругом кудахтали от хохота”(6) .

Фактически со скандала начинается и Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат повесть “Золотой ключик” — с эпизода смешной потасовки стариков Карло и Джузеппе. При всем этом семантически принципиальна деталь, свидетельствующая об активном “присутствии” в повествовании большего героя (о существовании которого мы пока еще ничего не знаем):”Пронизывающий голосок на верстаке в это время пищал и подначивал:

— Вали, вали хорошо!”(VIII,183).

Очевидно, смешное в Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат упомянутых эпизодах разных произведений писателей-современников в основном заключается в самой субъектно-объектной организации, в соотношении повествовательных “точек зрения”. Забавны не только лишь (и не столько!) сами ситуации, но смешон тот набор словесных средств, которыми данные ситуации описаны, эстетически освоены.

Остановимся еще на 2-ух моментах, при этом очень соответствующих Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат, демонстрирующих, как А.Н.Толстой в повести “Золотой ключик” в чем либо преодолевал себя, меняя художнические предпочтения.

Так, писатель не обожал лишних подробностей, утяжеляющих текст, лишающих его внутренней динамики. Но в отдельных главках “Золотого ключика” прозаик не опасается быть довольно серьезным в выстраивании длинноватых цепочек выразительных художественных подробностей.

Сказочный мир Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат — мир бинарный, состоящий из верно разбитых зон добра и зла. В сфере добра сказочные персонажи, внушающие нам симпатию, живут, обычно, в гармонии с миром вокруг нас природы, видя в представителях фауны хороших друзей и отзывчивых помощников. А. Толстой, обычно довольно лапидарный в изображении второстепенных персонажей, обрисовывает помощников Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат Мальвины, не скупясь на подробности. Эти штришки, окрашенные “утепляющим” юмором, делают соответственный нимб вокруг кукольных героев. Написав фразу “Животные снабжали ее (Мальвину — С.Г.) всем нужным для жизни”(VIII,206), создатель не ограничивается обычной констатацией факта, а начинает усердно перечислять:”Крот приносил питательные коренья. Мыши — сахар, сыр и куски Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат колбасы. Великодушная собака — пудель Артемон — приносил булки. Сорока крала для нее на рынке шоколадные конфеты в серебряных бумажках. Лягушки приносили в ореховых скорлупках лимонад. Ястреб — жареную дичь. Майские жуки — различные ягоды. Бабочки — пыльцу с цветов — пудриться...”(VIII,206).

Настолько же длиннющий список подробностей будет приведен и в сцене боя героев сказки Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат с полицейскими собаками, нанятыми Карабасом:”Жужелицы и жуки кусали за пупок. Коршун клевал то 1-го пса, то другого кривым клювом в череп. Бабочки и мухи плотным облачком толкались перед их очами, застилая свет. Жабы держали наготове 2-ух ужей, готовых умереть героической гибелью” и т.д.(VIII,232). Богатство второстепенных персонажей присваивает картине Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат “боя” масштабность и динамизм. Практически весь живой мир приходит в движение. Подробности оказываются никак не излишним повествовательным “грузом”, а полностью уместным художественным средством. Тут также учтена “точка зрения” молодого реципиента, “потребителя” искусства, конкретно в таких сочных подробностях видящего обычно необыкновенную красота и детских книжек, и детских кинофильмов, ну Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат и просто детских ежедневных игр.

Точно так же создатель повести-сказки старается быть довольно скрупулезным и максимально четким в выборе запоминающихся эпитетов. Нужно сказать, что А.Толстой-художник, в отличие, скажем, от И.Тургенева либо И.Бунина, “недолюбливал” эпитеты, стремился их избегать, ибо считал, что они “притормаживают Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат” фабульное движение, присваивают повествованию неоправданную статичность. Но сущность смешных способностей эпитета он понимал, о чем свидетельствует и повествовательная ткань “Золотого ключика”. В повести эти элементы микропоэтики делают сначала характерологическую функцию и впрямую связаны с концепцией того либо другого вида.

Читаем:”Директор кукольного театра посиживал на берегу ручья. Дуремар ставил Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат ему на шишку компресс из листьев конского щавеля. Издалека было слышно лютое урчанье в пустом желудке у Карабаса Барабаса и кислое попискивание в пустом желудке у торговца целительных пиявок”(VIII,238). Любой из выделенных нами эпитетов (в чем либо антитетичных друг дружке), кроме общей смешной расцветки, полностью соответствует психической сущности выводимых Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат типов.

Дополнительный смешной смысл присваивают отобранному эпитету в данной повести и авторские попутные пояснения.

“ — Я буду защищать Мальвину, как лев, — проговорил Пьеро осиплым голосом, каким говорят большие хищники, — вы меня еще не понимаете...”(VIII,238). Комментарий повествователя, казалось бы, дополнительно усиливающий выделенный нами эпитет, по сути стопроцентно иронично разрушает Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат наше воспоминание от заявленного “буду защищать Мальвину, как лев”, рождает другое воспоминание — ассоциацию с некоторым театральным картонным зверьком, который может существовать в призрачном мире больших желаний тяжелого лирика, но никак не приложим к практической жизни.

В повести “Золотой ключик” с ее рассуждающими куколками и говорящими животными налицо активное внедрение семантических метаморфоз Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат, смысловых перевертышей, часто комически окрашенных. Обычное вдруг обнаруживает подспудно таящуюся сложность, снаружи сложное, напротив, упрощается до степени прозаического пустяка. Уточним, что введение схожих метаморфоз — совсем не акт адаптирования произведения к хоть какому, в том числе и к массовому, среднему читательскому вкусу. Иносказание, как пишет А.В.Гулыга, может быть построено Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат и в “степень шифра. Образ слит с понятием, практически пред нами новенькая структура, где начало эстетическое равновелико умственному, — образ-понятие. Насладиться подобного рода искусством — означает изучить его. Переживание опосредовано осознанием. Само прокладывание дороги к смыслу становится эстетическим феноменом, актом сотворчества”(7) .

Потому принимать толстовскую повесть можно двойственно — и как автономный Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат художественный текст, увлекательный и эстетически весомый сам по для себя, и как личное проявление общего для литературы закона кодировки в беспритязательной, комически-забавной форме более широкого содержания. Читая повесть-сказку “Золотой ключик”, можно следить, как появляются в тексте главные черты художественной манеры А.Н.Толстого — новеллиста, романиста Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат, драматурга, тяготевшего к использованию в самых разных (по избранному жанру и направленному на определенную тематику заданию) произведениях очень различного диапазона смешных красок и цветов.

Перечень литературы

1. Пастернак Е.Б. Борис Пастернак: Материалы для биографии. - М.: Сов. писатель, 1989. - С.414.

2. Урнов Д.М. А.Н.Толстой в диалоге культур: судьба “Золотого ключика Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат” // А.Н.Толстой: Материалы и исследования / Отв. ред. А.М.Крюкова. - М.: Наука, 1985. - С.255.

3. Там же.

4. См.: Манн Ю.В. “Кошмар оковал всех...”: О немой сцене в “Ревизоре” Гоголя // Вопросы литературы. 1989. № 8.

5. Толстой А.Н. Собрание сочинений: В 10 тт. Т.6. - М.: ГИХЛ, 1959. - С.200. В предстоящем в статье все цитаты из Техника комического в повести А.Н.Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" - реферат художественных произведений А.Н.Толстого приводятся по этому изданию: римской цифрой отмечается том, арабской - страничка.

6. Замятин Е.И. Страдальцы науки // Лит. учеба. 1988. № 5.

7. Гулыга А.В. Искусство в век науки. - М.: Наука, 1978.



tehnika-7-uluchshenie-dihaniya.html
tehnika-akvareli-masterov-praful-savant.html
tehnika-atakuyushih-dejstvij.html