Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда

СМЕНА АККОРДОВ

В

этом уроке, освоим смену ранее изученных ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда. Чтоб легче было совладать с этой трудной, для начинающих, задачей, действовать будем по последующему плану:

  1. На первом шаге, удерживая на месте 1-й палец, так, как он стоял в ДО МАЖОРНОМ аккорде, научимся переставлять только 2-й и 3-й пальцы.
  2. На Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда втором шаге, удерживая 2-й и 3-й пальцы так же, как в ДО МАЖОРНОМ аккорде, будем переставлять одинтолько 1-й палец.
  3. На 3-ем шаге – научимся перемещать три пальца сразу.
  4. На четвёртом шаге, совладав с перестановкой пальцев, подключим правую руку, а потом сыграем упражнение со счётом.

Чтоб вспомнить размещение пальцев в изучаемых аккордах Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, поставьте сначала ДО МАЖОРНЫЙ аккорд, а потом – СОЛЬ МАЖОРНЫЙ септаккорд. Видите, и в том и в другом аккорде, 1-й палец, независимо от номера струны, находится на I-м ладу, 2-й палец – на II-м, 3-й палец – на III-м ладу? И что очень принципиально, положение 2-го Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда и 3-го пальцев, по отношению друг к другу, – однообразное в обоих аккордах. Попробуем использовать эту закономерность при переносе 2-го и 3-го пальцев из 1-го аккорда – в другой, и облегчить, тем, смену аккордов.

1-ый шаг. Начинаем учить перемещения 2-го и 3-го пальцев. Поставим ДО МАЖОРНЫЙ аккорд. Нажмём на 1-й палец, чуток сильней, чем Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда обычно (за счёт этого перераспределения силы, снимется напряжение со 2-го и 3-го пальцев) и, оставив его на месте, забудем о нём на время работы со 2-м и 3-м пальцем. Сейчас, сразуснимем 2-й и 3-й пальцы (удаление их от струн при всем этом должно быть приблизительно таким Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, как в упражнении на синхронизацию движения пальцев) и, медлительно и плавненько,по маленький дуге,перенесём их на новое место, сразупоставив на пятую и шестую струну. Перенос осуществляется оковём РАЗГИБАНИЯ пальцев, в большей степени в средних суставах, при недвижной кисти. И если, во время перемещения, расстояние меж ними не поменяется (а никакого Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда смысла изменять его нет, потому что, в обоих аккордах, 2-й и 3-й пальцы занимают, по отношению друг к другу, однообразное положение), то пальцы встанут в необходимое место, вроде бы, сами собой. Но стоит только, во время переноса пальцев, порвать меж ними дистанцию, позволив отстать 2-му пальцу либо ускорить движение 3-го Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда пальца, то пальцы, неизбежно, попадут не туда, куда вы планировали.

С первого раза не вышло? – Расстраиваться не нужно. Поправьте 2-й и 3-й пальцы, установив их так, как это необходимо в СОЛЬ МАЖОРНОМ септаккорде, и попытайтесь перенести их в оборотную сторону, в направлении ДО МАЖОРНОГО аккорда. Переставляя Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда пальцы, не напрягайте их и не меняйте меж ними дистанцию, и всё получится. Перемещайте пальцы, с одной пары струн на другую, плавным, неспешным и непрерывным движением, до того времени, пока не научитесь попадать на струны с первого раза. Переставив пальцы в новое положение, непременно прижмите ими струны, так, как вы делали бы это Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда при игре. Если дело не идёт, отдохните, свесив левую руку, а позже начните всё поначалу. В сей раз у вас получится лучше. Добившись чёткой и уверенной перестановки пальцев, научитесь перемещать их не смотря на левую руку. Внимание! Ко второму шагу есть смысл перебегать только тогда, когда 1-ый шаг Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда не вызывает никаких заморочек.

2-ой шаг.Сейчас, предстоит переставлять один только 1-й палец. Поставим на гриф ДО МАЖОРНЫЙ аккорд. Мало сильней надавим на 2-й и 3-й пальцы, сняв, таким макаром, напряжение с 1-го пальца. На данный момент 1-й палец стоит на 2-ой струне. Неспешным, пока, плавным и непрерывным движением переносим Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда его на первую струну, пристально следя за его перемещением. Перемещение осуществляется оковём СГИБАНИЯ пальца, в большей степени в среднем суставе, при недвижной кисти. Поставив палец на первую струну, зафиксируем это положение, прижав струну к грифу. Сейчас проделаем оборотное движение, перенеся палец с первой струны на вторую. Отрабатывайте Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда перемещение 1-го пальца со 2-ой струны на первую, и назад, пристально следя за своими действиями, до того времени, пока не добьётесь точно постановки пальца на струну. Потом, научитесь переставлять 1-й палец не смотря на левую руку. На этом предварительная работа завершается. Внимание! К третьему шагу есть смысл перебегать Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда только тогда, когда два первых шага не вызывают никаких заморочек. Удостоверьтесь в этом, повторив перемещение 2-го и 3-го пальцев, а потом 1-го пальца.

3-ий шаг.Приступаем к смене аккордов. Наша задачка на данный момент – соединить два разрозненных движения, которые мы отрабатывали на первом и втором шаге, в одно единоедвижение. Но Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, до этого, проделаем всё виртуально, в уме. Итак, если смену аккордов создавать из ДО МАЖОРНОГО аккорда – в СОЛЬ МАЖОРНЫЙ септаккорд, то 2-й и 3-й пальцы должны пойти ввысь по отношению к вам, а 1-й палец, напротив, вниз. Таким макаром, пальцы, вроде бы, расползаются в различные стороны. Причём, все три пальца Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда должны быть сняты сразу и, так же сразу, поставлены в новое положение. А, чтоб из СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда перейти в ДО МАЖОРНЫЙ аккорд, 2-й и 3-й пальцы должны пойти вниз по отношению к вам, а 1-й палец, напротив, ввысь. Другими словами, пальцы должны пойти навстречу друг дружке. Припоминаю Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, что перестановка пальцев осуществляется оковём сгибания-разгибания их, в большей степени в средних суставах, при недвижной кисти. Проделав это движение на уровне мыслей, и разъяснив для себя его сущность, приступайте к делу. Поставьте на гриф ДО МАЖОРНЫЙ аккорд и прижмите струны. А сейчас, плавненько и без рывков, приподнимите пальцы (сразу), и Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда сразу, без промедленья, направьте 2-й и 3-й пальцы ввысь, а 1-й – вниз. Поставив пальцы (сразу) так, как это необходимо в СОЛЬ МАЖОРНОМ септаккорде, удостоверьтесь, что они занимают верное положение на струнах. Поправьте их, если это нужно, и попытайтесь перейти в ДО МАЖОРНЫЙ аккорд. Сейчас пальцы будут стремиться навстречу друг Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда к другу.

Разглядим предпосылки, по которым высококачественной смены аккордов достигнуть нереально:

1. Понятно, что кратчайшее расстояние меж 2-мя точками – ровная. И, казалось бы, рациональней создавать перестановку пальцев по прямой. Но, как раз этого-то и необходимо избегать, потому что, пальцы, в данном случае, будут просто врезаться в те струны, на Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда которые должны быть поставлены, опускаясь не на их, а рядомс ними (поточнее, меж той струной с которой были сняты, и той струной, на которую должны быть поставлены). Понятно, что в данном случае струны оказываются неприжатыми и аккорд звучит не чисто. Перемещение пальцев должно осуществляться по маленький дуге, другое дело, чем Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда эта дуга короче, тем лучше.

2. Снятые со струн пальцы, в момент смены аккордов, заместо того чтоб немедленно начать движение к месту предназначения, некое время зависают над струнами, как будто о чём-то раздумывая, и направляются в новое положение только после некой паузы. Таким макаром, схематично, движение пальцев, во время их Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда перемещения из 1-го аккорда в другой, представляет собой не дугу, а треугольник, в итоге чего процесс смены аккордов чрезвычайно затягивается (смотрите схему перемещения пальцев в момент смены аккордов). Чтоб уменьшить до минимума паузу, безизбежно возникающую в момент смены аккордов, и достигнуть, в дальнейшем, эффекта перетекания звучания аккордов, движение пальцев Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, в момент их перемещения из 1-го аккорда в другой, должно быть непрерывным.

3. Последующая распространённая ошибка, при смене ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, такая: 1-й палец, заместо того, чтоб сразу начать движение в направлении первой струны, какое-то время следует за 2-м и 3-м пальцем. И начинает сдвигаться вниз только тогда Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, когда эти пальцы уже заняли новое положение, запаздывая, таким макаром, с постановкой на гриф (хотя, по правилам, пальцы, участвующие в постановке аккорда, должны быть поставлены на гриф сразу). Вероятна так же и оборотная ситуация, когда 2-й и 3-й пальцы некое время следуют за 1-м пальцем, и Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда начинают движение по направлению к пятой и 6-ой струне только тогда, когда 1-й палец уже занял своё место на грифе. Снятие и постановка пальцев при смене аккордов осуществляется одним единым движением, и это движение не должно оказаться поделенным на два (два пальца + один, либо, напротив, один палец + два).

Производите смену, на первых Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда порах, неспешным, плавным и непрерывным движением (не зависая долгое время над струнами, в момент, когда пальцы уже сняты с 1-го аккорда, но ещё не поставлены в новое положение), всё время держа под контролем собственные деяния. Добившись четкой и уверенной перестановки пальцев, попытайтесь ускорить движение пальцев. Направьте внимание, говоря Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда об ускорении движения пальцев, я имею в виду ускорение движения пальцев в момент смены аккордов, а совсем не увеличение скорости чередования аккордов. Напротив, произведя, резвым движением, смену аккордов, остановитесь и поглядите, так ли стоят пальцы на струнах. И новейшую смену осуществляйте только тогда, когда удостоверьтесь, что пальцы занимают верное положение.

Освоив перестановку Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда зряче, научитесь, для выработки автоматизма, создавать смену аккордов не смотря на левую руку. Внимание! К четвёртому шагу есть смысл перебегать только тогда, когда 1-ые три шага не вызывают никаких заморочек.

Четвёртый шаг.Доведя перемещения пальцев до автоматизма, озвучим каждый аккорд, проведя огромным пальцем правой руки по всем Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда струнам, от 6-ой – до первой. Проводить огромным пальцем правой руки по струнам необходимо довольно стремительно, так, чтоб 6 звуков (от 6 струн) практически соединились бы в один звук. Указательный, средний, безымянный пальцы правой руки малость подогните – не держите их выпрямленными. Пытайтесь при игре сделать такое положение правой руки, которое, при взоре со стороны Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, производило бы подходящее воспоминание. Извлекайте звук свободным кистевым движением, помогая для себя так же и предплечьем (с помощью сгибания-разгибания в локтевом суставе).

Цель четвёртого шага – убедиться в том, что каждый аккорд звучит чисто, и что движения правой руки не отвлекают вас от смены аккордов, осуществляемой в Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда левой руке. Внимание! К исследованию последующего упражнения есть смысл перебегать только тогда, когда прохождение четвёртого шага не вызвало никаких затруднений.

Р

азмер упражнения – четыре «четверти», означает считать, чтоб играть под свой ровненький счёт, необходимо до четырёх – «четвертями»: «Раз и, два и, три и, четыре и». Упражнение состоит из 2-ух тактов, которые Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда, судя по знаку «реприза», следует сыграть повторно. А в каждом такте – два аккорда «половинной» продолжительности. Условием звучания нотки «половинной» продолжительности является, как вы понимаете, счёт «Раз и, два и», другими словами, две «четверти». Потому каждый аккорд должен звучать в протяжении 2-ух «четвертей» отсчёта толикой размера: 1-ый Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда аккорд хоть какого такта, начавшись на счёт «Раз», продолжается в протяжении счёта «Раз и, два и», а 2-ой аккорд, начавшись на счёт «три», продолжается в протяжении счёта «три и, четыре и».

Правая рука. Стрелка, направленная ввысь, показывает, что аккорд должен быть сыгран снизу – ввысь (по написанию), другими словами, от 6-ой струны – к Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда первой. Причём так, чтоб все его звуки практически соединились воедино. А буковка «p» в основании стрелки гласит о том, что этот приём производится огромным пальцем правой руки. Если моментом выполнения аккордов является, как было установлено, счёт «Раз» и счёт «три», то и движение правой руки, направленное на Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда извлечение звука, должно совпадать со счётом «Раз» и счётом «три».

Левая рука. Давайте представим, как должно быть сыграно это упражнение. Вот, вы приготовились считать и, совместно со счётом «Раз», играете (за ранее установленный) ДО МАЖОРНЫЙ аккорд, проведя огромным пальцем правой руки по всем струнам. Раздался звук, а вы Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда продолжаете вести отсчёт – «и, два и», и не прерываете звучания аккорда прямо до последующего счёта «три» (хотя вам, возможно, очень захочется заблаговременно снять пальцы, чтоб приготовиться к выполнению последующего аккорда). Счёт «три» наступает вовремя. И, точно на этот счёт (не ранее и не позднее), меняете ДО МАЖОРНЫЙ на СОЛЬ МАЖОРНЫЙ септаккорд Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда. Счёт длится – «и, четыре и», а СОЛЬ МАЖОРНЫЙ септаккорд звучит прямо до последующего счёта «Раз». 2-ой такт, таковой же, как и 1-ый, исключительно в конце вы увидите символ «реприза» и, следуя его указаниям, сделайте упражнение снова ещё один раз (либо столько, сколько будет нужно).

Разглядим схему рассредотачивания длительностей нот упражнения по вашему Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда собственному ровненькому счёту. На схеме видно, что счёт «три», является, с одной стороны, – моментом окончания звучания предшествующего аккорда, а с другой стороны, – моментом вступления последующего аккорда (вточности такая же ситуация складывается и со счётом «Раз» при повторении упражнения). Это означает, меж заменяемыми аккордами, на теоретическом уровне, нет никакой Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда паузы. Правда, на практике не её быть просто не может, ведь, для того чтоб сыграть последующий аккорд, необходимо снять пальцы с предшествующего аккорда. Но, чем эта пауза короче, – тем лучше. А уменьшить паузу, безизбежно возникающую при смене аккордов, можно только одним методом, – за счёт ускорения движения пальцев Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда в моментих перемещения в новое положение. И, если перемещение пальцев в моментсмены аккордов осуществляется довольно стремительно, аккорды будут сменять друг дружку без перерыва, вроде бы, перетекая из 1-го – в другой (иллюзия непрерывности звучания, в данном случае, создаётся из-за того, что момент смены аккордов оказывается укрыт волной звучания предшествующего аккорда Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда) – и это очень неплохой показатель. Но, чем медленней скорость перемещения пальцев в момент смены аккордов, тем больше становится пауза, и, как следует, тем ужаснее итог. И совершенно непринципиальным можно считать выполнение, когда аккорд звучит лишь на счёт – «Раз и, два» либо «три и, четыре», а последующий, за счётом «два Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда» и «четыре», счёт «и», употребляется для медленного перемещения пальцев в новое положение.

Внимание!Играйтесь упражнение строго под свой ровненький счёт (скорость отсчёта толикой размера может быть хоть какой), а смену аккордов производите точно на счёт «Раз» и счёт «три». Выполнение этого упражнения без счёта – неприемлимо, потому что, провоцирует сумбурные, поспешные перемещения Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда пальцев, когда, заместо упорядоченной смены аккордов, создаётся глупое нагромождение 1-го аккорда на другой. Следует держать в голове, что ваша задачка, при исследовании смены аккордов, заключается не в отработке скорости чередования аккордов, а в отработке скорости перемещения пальцев в моментих смены. Вот этот момент, как раз, и должен быть резвым, если не Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда сказать, моментальным, а время звучания каждого аккорда, в принципе, может быть сколь угодно долгим. Потому, ведя отсчёт толикой размера, не спешите, это даст вам возможность, представив в уме свои последующие деяния, на уровне мыслей приготовиться к перемещению пальцев и произвести смену аккордов по всем правилам.

И, несколько Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда слов о качестве звучания. Все нотки хоть какого аккорда, должны звучать чисто. В том числе и нотки, прижимаемые 3-м пальцем. 3-й палец является самым слабеньким звеном в этой смене, потому просит неизменного внимания со стороны начинающего исполнителя. Пригодится много времени и сил, чтоб вынудить этот палец прижимать струну сходу Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда – плотно и надёжно. Но, достигнуть этого нужно, ибо дребезжащие звуки, навряд ли сумеют украсить вашу игру. Работайте над сменой аккордов очень серьёзно, ведь игра на гитаре без аккордов – невообразима, и использовать эту технику вы будете всегда, независимо ни от стиля и направления музыки, ни от вашего исполнительского уровня Техника смены ДО МАЖОРНОГО и СОЛЬ МАЖОРНОГО септаккорда.


tehnikabezopasnostiprikvashenii.html
tehniki-assertivnogo-otkaza-statya.html
tehniki-ekstaza-u-drevnih-germancev.html